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11 NORMAS LEGALES Martes 16 de junio de 2020 El Peruano / de la identidad cultural y social, además de los valores transmitidos oralmente, tales como los idiomas, lenguas y dialectos autóctonos, el saber y conocimiento tradicional, ya sean artísticos, gastronómicos, medicinales, tecnológicos, folclóricos o religiosos, los conocimientos colectivos de los pueblos y otras expresiones o manifestaciones culturales que en conjunto conforman nuestra diversidad cultural; Que, el literal b) del artículo 7 de la Ley N° 29565, Ley de creación del Ministerio de Cultura, modi fi cado por el Decreto Legislativo N° 1255, establece que es función exclusiva del Ministerio de Cultura realizar acciones de declaración, generación de catastro, delimitación, actualización catastral, investigación, protección, conservación, puesta en valor, promoción y difusión del Patrimonio Cultural de la Nación; Que, el artículo 55 del Reglamento de Organización y Funciones del Ministerio de Cultura, aprobado mediante Decreto Supremo N° 005-2013-MC, establece que la Dirección de Patrimonio Inmaterial es la unidad orgánica encargada de gestionar, identi fi car, documentar, registrar, inventariar, investigar, preservar, salvaguardar, promover, valorizar, transmitir y revalorizar el patrimonio cultural inmaterial del país, en sus distintos aspectos, promoviendo la participación activa de la comunidad, los grupos o individuos que crean, mantienen y transmiten dicho patrimonio y de asociarlos activamente en la gestión del mismo; depende jerárquicamente de la Dirección General de Patrimonio Cultural; Que, a través del Informe N° 000012-2020-DDC CALLAO/MC y Memorando N° 000019-2020-DDC CALLAO/MC la Dirección Desconcentrada de Cultura del Callao, luego de haber efectuado la recopilación de información de la vida y obra del compositor chalaco Manuel Raygada Ballesteros, recomendó la declaración de su obra como Patrimonio Cultural de la Nación; Que, Manuel Raygada Ballesteros nació el 8 de mayo de 1904 en la calle Constitución de la Provincia Constitucional del Callao, ámbito donde transcurrirá su infancia y juventud hasta 1929. Ese mismo año, y después de presenciar la histórica reincorporación de Tacna al Perú, viajará a Chile en donde permanecerá por 25 años, asentándose en la capital, Santiago, y casándose con Juana María Sepúlveda Torres con quién tendrá 2 hijos y 3 hijas. Eventualmente, regresará a Perú en 1955 junto con su familia para vivir en el distrito de La Perla, asumiendo en 1956 el cargo de administrador del Mercado Central del Callao, el cual mantendrá hasta su fallecimiento el 5 de abril de 1971; Que, las distintas etapas en la historia de la vida de Manuel Raygada estuvieron marcadas por el constante desplazamiento así como por la experiencia como migrante y residente en el exterior del país, lo que alimentaría un profundo sentimiento de añoranza por su tierra natal que terminará por marcar su trayectoria artística y obra musical. Estos factores lo llevaron a convertirse en una de las fi guras más representativas del cancionero criollo de mediados del siglo XX, legando temas que hasta el día de hoy se consideran emblemas de identidad para el pueblo chalaco y la sociedad peruana en su conjunto, entre los que destacan en particular Mi Perú (vals) y Nostalgia chalaca (polka); Que, son tres las principales fuentes que se suelen citar para hacer referencia a la vida y obra de Manuel Raygada Ballesteros; primero, los trabajos de Aurelio Collantes, que además de autor y compositor, registró el desarrollo de la música criolla mediante obras como Historia de la canción criolla (1956); segundo, la labor periodística de Nicolás Cisneros desde el diario La Crónica; y, tercero, la entrevista hecha por Domingo Tamariz a Manuel Raygada a días de su retorno al Perú en 1955, publicada en la revista Extra; es importante tomar en cuenta que algunos de los datos contenidos en estas fuentes, han trascendido a través de la memoria tanto oral como escrita de la música criolla y sus portadores. Por ejemplo, que el contacto inicial de Manuel Raygada con el emergente repertorio musical criollo a inicios del siglo XX se dio a través de los bares localizados en el primer puerto, como el Trípoli en calle Monteagudo, en tanto espacios de representación y realización de prácticas culturales en donde se acostumbraban tertulias y jaranas. Esta curiosidad motivó a su padre a regalarle su primera guitarra, que llegaría a dominar a la edad de 13 o 14 años y con la cual debutaría artísticamente en la cantina El Pollito de calle Washington. En adelante, el interés de Raygada por la música lo llevaría a conformar un trío junto con Ricardo Smith y Pascual Villalba, el cual se mantuvo activo hasta cuando decide unirse a la Compañía Peruana de Vapores y Dique del Callao; Que, en 1929 volvería a contactar a sus compañeros para retomar el conjunto musical, junto con quienes zarparía desde el Callao a bordo del vapor Mantaro en calidad de polizontes, coincidiendo en el navío con la delegación peruana que iba a participar en el acto de reincorporación de Tacna al Perú. Y aunque fueron descubiertos en el trayecto, cerca de Mollendo, en vez de ser desembarcados se les hizo tocar y cantar para animar el resto del viaje. De esta manera el trío llegó a Tacna para posteriormente ingresar a Chile, en donde se desintegró; Que, no se tienen noticias de que Manuel Raygada haya compuesto temas durante esta primera etapa de su vida, por lo que podría considerársela como una de exposición al repertorio criollo y el panorama musical de su época. Es importante recordar que la segunda década del siglo XX trajo consigo importantes cambios en las preferencias y dinámicas de consumo musical con la introducción de la victrola, la aparición de las primeras estaciones radiales, y la intensa in fl uencia de ritmos foráneos de moda como el tango, el one-step o el fox-trot. Frente a ello, los compositores de la época buscaron incorporar nuevos elementos al vals y la polka para actualizarlos a las nuevas tendencias, resultando Felipe Pinglo el más exitoso en ese sentido; Que, así, Manuel Raygada no sólo deja el Perú sino también la escena musical criolla de la década de 1930, período durante el cual Felipe Pinglo forja su leyenda estrenando El Plebeyo en el Teatro Alfonso XIII del Callao (1931), y hacia cuyo fi nal empiezan a emerger nuevos referentes como Eduardo Márquez Talledo y Filomeno Ormeño. Raygada, cabe mencionar, tendrá contacto con este último en el transcurso de la década de 1940 junto a otra serie de importantes fi guras de la canción criolla. Entretanto, y tras establecerse en Santiago, se dedicaría a la interpretación musical en diferentes clubes, teatros y emisoras radiales; Que, sin embargo, sería un error considerar a Manuel Raygada como aislado o desvinculado de estos desarrollos en el panorama musical de la región. Al respecto, es interesante considerar lo que señalan Juan Pablo González y Claudio Rolle, en el libro Historia social de la música popular en Chile 1890-1950, en cuanto a que el vals emigrará desde Lima de la mano de músicos errantes y películas como El gallo de mi galpón, El guapo del pueblo y Corazón de criollo (1938), posicionando el género y facilitando su difusión a lo largo de toda la costa del Pací fi co. Siguiendo a los autores, la llegada anticipada de Manuel Raygada como músico errante a Chile le dará cerca de diez años de ventaja para establecer redes de contactos, las que empezarán a dar frutos en las décadas de 1940 y 1950; Que, es en este contexto que Manuel Raygada Ballesteros inicia su labor de creación musical escribiendo en 1940 la ahora mítica polka Nostalgia chalaca, sobre cuyo lugar de inspiración existen por lo menos dos versiones. Aurelio Collantes señala Santiago de Chile, y Nicolás Cisneros hace referencia a Valparaíso. Sea como fuere, el tema es llevado rápidamente al disco por Armando Bonansco y su Grupo Típico, en el transcurso de 1940 y 1941, al ser listado con el número de catálogo 53228 por la RCA Víctor aunque aparentemente en ritmo de fox-trot y no de polka. El tema volverá a ser grabado años después por Alicia Lizárraga y su Conjunto Típico, y anunciado en noviembre de 1944, ya como una polka, en el disco con número de catálogo 90-0319. Estas serían las grabaciones más tempranas de Nostalgia chalaca de las que se tiene registro, pero no sería el único tema de Raygada que la RCA Víctor grabaría; Que, en marzo de ese mismo año la letra del tema Así! Así!, atribuido a nuestro autor y compositor, aparece en la sección Canciones de moda de la revista Discos Víctor que además anuncia su lanzamiento en el disco con el número 90-0211. La interpretación estuvo a cargo del dúo Matrou-Abril y la orquesta típica de Por fi rio Díaz, ambos artistas de origen chileno. Luego, en diciembre, se