Norma Legal Oficial del día 19 de noviembre del año 2015 (19/11/2015)

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TEXTO DE LA PÁGINA 17

El Peruano / Jueves 19 de noviembre de 2015

NORMAS LEGALES

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como Patrimonio Cultural de la Nación a una persona, viéndose por conveniente buscar la declaratoria de su obra musical en la categoría de Obra de gran maestro; Que, para complementar la información contenida en el expediente presentado por los descendientes de don Jacinto Palacios se empleó la obra de Américo Portella titulada Jacinto Palacios Zaragoza. En su ruta vital y creadora y, del mismo modo, el trabajo del reconocido investigador especializado en la cultura musical ancashina y peruana de inicios del siglo XX, Luis Salazar Mejía, quien proporcionó información contextual muy valiosa en la forma de material bibliográfico y fuentes periodísticas adicionales; Que, Jacinto Humberto Palacios Zaragoza nace el 26 de julio de 1900 en la Villa de Aija, capital de la provincia de Aija en el departamento de Ancash, hijo de Genara Zaragoza quien lo crió junto con sus hermanos Emiliano y Julia. Estudió la primaria en el Centro Escolar N° 336 de Aija para luego trasladarse a la ciudad de Huaraz, donde estudió la secundaria en el Colegio La Libertad ubicado en el barrio San Francisco, y que a inicios del siglo XX era uno de los únicos dos colegios que existían en la ciudad. Es durante esta etapa juvenil que Jacinto Palacios aprende a tocar la guitarra, convirtiéndose en un reconocido miembro de la bohemia local. Así lo comprueba la invitación que recibe en 1926 por parte de Adrián Coral Sáenz, miembro de la élite del distrito de Chavín de Huántar, para animar la fiesta de cumpleaños de su hija Benilde Coral García, con quien Palacios se casaría años después, en 1929, para mudarse a Lima dedicándose a dar clases de guitarra y a ofrecer presentaciones musicales en teatros y coliseos; Que, ese mismo año la trayectoria musical de Jacinto Palacios adquiere reconocimiento a nivel nacional por su participación en el Concurso de Música y Bailes Nacionales, certamen artístico establecido en 1927 como parte de la tradicional celebración de la Fiesta de San Juan en la Pampa de Amancaes, y en el que participaron una variedad de conjuntos ancashinos venidos de las provincias de Huaraz, Huaylas, Bolognesi, Caraz y Pomabamba, como lo atestiguan recortes periodísticos de la época. Entre estos estuvo el Trío Huarasino de canto y con acompañamiento de guitarras dirigido por Jacinto Palacios, integrado además por Nicolás Gonzáles y Silvio Pérez, con el que se hizo acreedor al Diploma de Honor y al Premio Municipalidad del Rímac equivalente al valor de seis libras peruanas. Por otro lado, en la obra de Américo Portella se menciona el diploma de honor obtenido en 1933 como solista de guitarra y canto en la ciudad de Huaraz, en un concurso organizado por la Sociedad de Cultura Ancashina; Que, la victoria de Jacinto Palacios se repetiría en 1935 cuando, por motivo de las celebraciones del cuarto centenario de la fundación de Lima, se organizó el Concurso Nacional de Música, Bailes y Trajes Regionales, en el que participa como integrante del Conjunto Típico Huaracino o Conjunto Representativo Huaracino, así como solista de guitarra. Es en esta categoría en la que obtiene por segunda vez un Diploma de Honor y Medalla de Oro. Ese mismo año habría formado un dúo de guitarras junto con Sergio M. Montes, también miembro del Conjunto Representativo Huaracino, con quien realiza presentaciones en los principales teatros de Lima, Morococha, Huánuco y Cerro de Pasco. Asimismo, llegó a formar parte de los elencos artísticos de Radio Goicochea y Radio DUSA, dos de las primeras estaciones de radio en el Perú, las mismas que fueron creadas en 1934; Que, el doble éxito de Jacinto Palacios en la capital lo consolidó como uno de los más importantes intérpretes de la música ancashina y de la guitarra en el país, abriéndole las puertas a nuevos espacios de difusión que afirmaron su prestigio como compositor. En 1937 Sergio M. Montes junto con algunos otros ex integrantes del Conjunto Representativo Huaracino formaron el renombrado Conjunto Ancashino Atusparia en Lima, dirigido por Juan Maguiña Gonzales. Se suele afirmar que Jacinto Palacios integró dicho conjunto, pero la información documental recogida no lo identifica directamente como uno de sus integrantes. Sin embargo, dada la familiaridad en los repertorios y la cercanía entre los intérpretes, es bastante probable que Jacinto Palacios haya participado en algunas presentaciones de este conjunto como músico invitado; Que, sí se cuenta con evidencia de que Jacinto Palacios dirigió el conjunto denominado Flor del Huascarán con el que llega a grabar la chuscada Falsa Ilusión y la marinera Me voy cholita en un disco de 78 RPM producido por Discos MAG, compañía fundada en 1954 por Manuel Antonio

Guerrero, por lo que se trataría de algunos de los registros más tardíos de Jacinto Palacios. Asimismo, en un recorte periodístico incluido en el expediente, aunque no datado, se lee "Por las ondas de Radio Central se presentó anoche el disciplinado conjunto que dirige Jacinto Palacios". En ese sentido, destaca la versatilidad que tuvo Jacinto Palacios Zaragoza para integrar y dirigir una variedad de conjuntos musicales a lo largo de su trayectoria musical, manejando complejas alineaciones instrumentales que incluían arpa, guitarra, violín, mandolina y concertina; Que, también destacó su maestría en la ejecución de la guitarra. Esta se advierte en una conocida imagen donde se lo observa sosteniendo una guitarra de dos mangos paralelos. Este peculiar instrumento le permitía interpretar la melodía de las canciones con el primer mango de seis cuerdas trasteadas, al mismo tiempo que tocaba los bordoneos de acompañamiento con las cuatro cuerdas del mango superior, las que no estaban trasteadas y que de seguro correspondían a un registro mucho más grave. Asimismo, según Américo Portella, Jacinto Palacios era capaz de utilizar diferentes afinaciones en las cuerdas de acuerdo al tema que iba a interpretar "porque igual sabía tocar en temple común, arpa, baulín, huamaliana, amado o cruzado o diablo"; Que, su destreza interpretativa junto con la versatilidad de su repertorio conformado por valses, huainos, marineras y yaravíes, le permitieron construir una sólida trayectoria musical como solista, manteniendo una presencia constante en espacios como el Coliseo Lima. Aquí compartió escenario con figuras emblemáticas de la música popular peruana como Embajador de Quiquijana, Estrellita de Pomabamba y diversas compañías de música y danza. Para ello tuvo una variedad de seudónimos, siendo Trovador Ancashino y Bardo Aijino los que utilizó con mayor frecuencia. De esta forma habría ganado la admiración y el respeto del reconocido investigador y escritor José María Arguedas, quien sería una figura importante en la vida de Jacinto Palacios; Que, en 1946, mediante Resolución Ministerial N° 2161 del Ministerio de Educación Pública firmada por Luis E. Valcárcel, se designa a Jacinto Palacios como secretariotesorero de la Academia de Arte Folklórico de Huaraz. En 1949 se lo nombra director con Resolución Ministerial N° 706, y en 1950 con Resolución Ministerial N° 4149 se lo ratifica en el cargo hasta 1951. José María Arguedas, quien hacia 1946 aún no ocupaba un puesto directivo dentro del Estado, no es mencionado en estos documentos ni su firma aparece autorizando los nombramientos. No obstante, dada la cercana relación entre este y Luis E. Valcárcel, Ministro de Educación entre 1945 y 1947, es probable que Arguedas haya sugerido a Jacinto Palacios como la persona idónea para ocupar un cargo dentro de la Academia de Arte Folklórico de Huaraz. Hacia 1947 Arguedas ya ocupaba el cargo de Conservador General del Folklore, siendo promovido a Jefe de la Sección Folklore, Bellas Artes y Despacho en 1950, cargos desde los que pudo haber recomendado a Jacinto Palacios para el cargo de director de la referida institución, en reconocimiento de su trayectoria artística y amplio conocimiento del folklore ancashino; Que, por otro lado, Jacinto Palacios fue uno de los primeros intérpretes convocados por José María Arguedas para registrar sus repertorios y estilos musicales tradicionales, labor que dio inicio en 1947 desde la Sección de Folklore de la Dirección de Educación Artística en el Ministerio de Educación. Una lista de estas grabaciones datadas entre 1949 y 1950, elaborada por el Ministerio de Educación Pública y correspondientes al departamento de Áncash, muestra que Jacinto Palacios grabó 13 temas incluyendo huainos, tristes, yaravíes, marineras y danzas. El propio José María Arguedas relata en un artículo periodístico la entrega a la Agencia Philco, representante de la Casa Odeón, de estas matrices de grabación para que fueran reproducidas y difundidas comercialmente. De este modo Jacinto Palacios se convirtió en uno de los primeros intérpretes de música ancashina cuyas grabaciones fueron consumidas masivamente; Que, respecto a su trabajo como compositor, se le atribuye a Jacinto Palacios Zaragoza la composición de una variedad de temas. El expediente presentado incluye una lista de 24 temas registrados en la Asociación Peruana de Autores y Compositores ­ APDAYC en diciembre de 1983. Esta lista incluye las chuscadas Adiós contento, Agarro mi guitarra, Atusparia, Cordillera blanca, Huanchaco, Lejos y ausente, Maldito quien dijo amor, El minero, Mujer andina, El obrero, Yerba buena, El zorro negro; los huainos Lágrima de Conococha y Todo se puede olvidar; los tristes y yaravíes Amor andino, Ingrata